藝術簡歷：張景，中國書法家協會會員、原青島市書法家協會副主席、青島市老藝術家協會副主席、青島市老年大學書畫院副院長、青島當代藝術院副院長書法院院長、青島市市北區書法家協會主席。
張景兄是一位勤奮且有成就的書法家，在做人、為藝方面都是我的良師益友。他謙和寬厚、充滿正義感和正能量的精神品質，在書法藝術道路上不斷求新求變、不斷突破自我的探索精神都是值得我學習的。
帖學和碑學是中國書法的兩條主線，但自古至今帖學一直是中國書法承傳的主脈。清中后期碑學興起，對千年來書法的表現形式與審美風尚是一個很大的沖擊。近年來，書法領域崇尚碑帖融合，但做為兩種不同風格的書法表現形式，“以帖化碑”還是“以碑融帖”在當下書法創作方面都還是書家們進入高級階段的實驗，兩者融合得比較成功的真是鳳毛麟角。
張景兄是比較早意識到將碑意融入行草書創作的，他早期的書法以帖學為宗，尤其對孫過庭《書譜》研習深入，曾臨習近千遍，已得其神髓，取得不菲的成就。按說，一位書家能在二王體系里深耕多年，并取得如此功力已實屬不易，但令人欽佩的是，張景兄并沒有就此止步，而是將注意力轉向對書法線質的錘煉上，這是他在書法探索上的一個質的突破。
于是，他開始從沉迷多年的晉唐法帖轉向對六朝碑版的朝追暮臨。我是一直寫魏碑的，記得十幾年前，每逢展覽，他都會走到我的作品面前駐足觀看，相當認真的和我一起交流魏碑書風的結體和線條寫法，其實我那時的作品很不成熟，火氣十足，比較張揚?，F在想來，那時他已經在醞釀和實驗如何將北碑厚重渾穆、遒勁開張的結字和用筆納入自己的書法風格之中。
碑帖融合是先把兩種書法風格完全掌握并爛熟于心，再通過書家自身常年的翰墨歷練、感悟而化入書法實踐中的。碑與帖在用筆方面是有很大差異的，帖以晉唐為宗，表現在筆鋒的靈活運行與使轉，吃筆較淺，著力在起筆與收筆的兩端。北碑書法承接秦漢篆隸筆意，吃筆較深，運筆遲緩，筆畫著力于中端，筆力古厚雄健。這是帖與碑在用筆方面的不同。
在兩者的融合方面，則需要書家深厚的技術功力與強大的“化古出新”的能力，張景兄在保持帖學線條的速度與靈動的狀態中強化了線質的厚重與蒼澀，讓他的行草書法線條清潤中不失勁健、漂逸中蘊含蒼茫?？此剖菍⒈畬W的用筆納入帖學的一小步，實則是許多書法人難以逾越的一大難關。
書法是人生的藝術，要將足量而豐富的思想信息納入最簡潔的筆畫線條之中，這需要足夠的技術、時間、閱歷、審美積累和不竭的創作靈感與激情，多年來，張景兄在這方面的努力與探索，成果是令人欽佩的。
近年來，張景兄的大字榜書也呈現出端莊渾穆的大氣象，虎踞龍盤、氣度豪邁，榜書大字需要深厚強勁的筆力和結字架構能力，我想，這與他多年來潛心研究借鑒北碑用筆，不斷實踐，強骨潤筋、積健為雄、將魏碑結字和用筆風格融入榜書創作不無關系。
藝術即人，書法即人，張景兄是一位低調謙和、敦厚潛行、求新求變、腳踏實地的書法實踐者。對于書法，花甲之后應該正是書法藝術碩果盛開的黃金年齡。通會之際，人書俱老，我們期待著…… 文/劉詠
